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Ligeti, György
heute: 35
gestern: 32
diese Woche: 90
letzte Woche: 145
dieser Monat: 331
letzter Monat: 341
Total: 9433

United States 26.5%United StatesNetherlands 3.6%NetherlandsCanada 2.1%CanadaPoland 1.4%PolandGreece 0.8%GreeceMexico 0.6%Mexico
Germany 18.2%GermanySpain 3.6%SpainSwitzerland 2.1%SwitzerlandBrazil 1.4%BrazilUkraine 0.8%UkraineRomania 0.6%Romania
United Kingdom 5%United KingdomChina 3.6%ChinaSweden 1.9%SwedenJapan 1.2%JapanAustralia 0.8%AustraliaTurkey 0.4%Turkey
Italy 4.8%ItalyRussian Federation 2.7%Russian FederationBelgium 1.4%BelgiumUzbekistan 0.8%UzbekistanTaiwan 0.6%TaiwanBelarus 0.4%Belarus
France 4%FranceAustria 2.3%AustriaRepublic Of Korea 1.4%Republic Of KoreaDenmark 0.8%DenmarkColombia 0.6%ColombiaPortugal 0.4%Portugal
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I. Andante con tenerezza
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II. Vivacissimo molto ritmico

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III. Alla marcia
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IV. Lamento adagio

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{slider Das Interpretationsexperiment: Naturhornklang|closed}

Angeregt von Brahms Forderung nach einem Naturhorn für sein Horntrio op.40 schreibt Ligeti bei zahlreichen Hornpassagen vor das moderne Ventilhorn in einer bestimmten Tonart so zu spielen, als handele es sich um ein Naturhorn in der jeweiligen Tonart. In seinem Konzert für 12 Naturhörner ging Ligeti in diesem Puinkt noch weiter. Diese Interpretation versuchtt diesen im Horntrio erstmals erprobten Ansatz auch für dieses Stück, in dem die entsprechenden Passagen jeweils mit Samplelibraries eines rein gestmmten Naturhorns in der entsprechenden Tonlage realisiert werden.

{slider Die Reminiszenzen an Brahms und Beethoven |closed}

Obwohl Ligetis Horntrio kompositorisch erkennbar klar an Brahms Horntrio op.40 anknüpft, zitiert es motivisch gleich zu Beginn das Anfangsmotiv von Beethovens Klaviersonate op.81a "Les Adieux".

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(streamed from Pianostreet)

 

 

 

 

 

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